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  • 《流浪地球》与中国科幻电影()
  • 中国电影工业美学的胜利
     
    饶曙光
     
    《流浪地球》拍摄用了四年时间,加上购买小说版权在内的筹备时间应该是超过了六年,它的上映,被认为是中国科幻电影的“里程碑”。回顾中国科幻电影发展的历史,确实是让我们感慨不已,往事并不如烟甚至是“往事不堪回首”。
    中国科幻电影的起步貌似时间上也不晚,上个世纪刚刚改革开放之初我们就有了科幻电影《珊瑚岛上的死光》(拍摄于1979年,公映于1980年),曾经给人们带来了中国科幻电影的“一线光明”。之后我们也出现过《大气层消失》(据说当时的成本才40万人民币),以及大量的具有软科幻元素的电影。但所谓硬科幻电影,一直以来都是中国电影人的期盼,同时也是中国电影人的“隐痛”。
    上个世纪九十年代初的时候笔者写过一篇文章,在分析中国为什么难以拍摄出真正意义上的科幻电影时,曾经指出过几个原因:首先还是与我们的社会发展水平与个人的生活境遇、体验分不开。那个时候我们还在竭尽全力解决温饱问题,我们的想象力难以一下子就从“生活层面”跨越上升到“人类层面”“宇宙层面”。其二,中华文化是深深植根于农业、农耕文明,基因也好,无意识也罢,都不可避免地带有农业、农耕文明的烙印。虽然儒家主流文化“不语怪”“不语神”,但民间文化却恰恰相反,对“神怪”可以说是极其钟情迷恋,大约在小时候就通过故事、评书、戏曲的方式植入到了孩子的心理,成为一种“集体无意识”“文化无意识”。《西游记》《封神演义》《聊斋志异》作为魔幻小说的代表,可以说是伴随着每一个中国孩子的成长……在此基础上发展起来的魔幻类型电影,无疑是中国电影产业化进程中的类型拓展(不能说是新类型,因为上个世纪二十年代末就已经有,后来甚至是泛滥成灾),成为中国电影的“类型增量”,为电影市场的繁荣发展做出了突出贡献。还有人进一步分析说,农业、农耕文明只能产生魔幻电影而不能滋长科幻电影。
    经过改革开放四十年的艰苦创业与社会进步,中国目前的城镇化率已经从10%左右达到60%左右(2018年年底城镇化率为59.58%),整体性的社会形态也早已经从传统的农业、农耕文明、文化跨越到了工业文明、科技文明、信息文明,因此我们终于诞生了以刘慈欣为代表的科幻文学,并且得到了国际科幻文学界的专业认可和推崇。
    但是,科幻小说并不能自动生成转化为科幻电影,之前《三体》项目的仓促上马及其“不知所终”,真的让我们很纠结很揪心。可以说,《流浪地球》能够有今天,是文明转型、科幻想象力、电影工业体系及其技术水平、综合实力、综合国力等因素合力形成的一个结果,水到渠成,渠成水到。毫无疑问,《流浪地球》是中国电影工业化的胜利,也是中国电影工业美学的胜利。六年的时间,六千多人的团队,艰难困苦玉汝于成,“一把辛酸泪谁解其中味”……包括科幻电影在内的电影,永远也都不只是技术、不只是高科技、不只是视听奇观,而必须有好的故事、饱满的人物、温暖的情怀、幽默的语言,尤其是能够与观众建立起对话沟通互动交流的渠道并且最终形成“共同体美学”。
    电影除了商品属性更有文化属性、审美属性,以及更重要的意识形态属性。一部电影,首先必须要有大创意,否则巨额投资、高新技术、视听奇观都有可能成为没有“1”后面的“0”。中外电影史上,缺乏好的创意好的故事,巨额投资高新技术归于零或者说血本无归的案例真的不只是个案。有了好的创意尤其是大创意,加上创造者人生经验、积淀、情怀、境界的呈现和表达,并且最终与接受主体也就是观众群体形成“共同体美学”,一部电影才能在口碑上以及市场表现上无往而不胜。
    关于《流浪地球》产生的社会基础、文化语境、文学内涵以及电影工业、技术保障,笔者认为,《流浪地球》更是在一个正确的时间出现的更正确的电影。《流浪地球》不仅对于中国科幻电影具有里程碑的意义,开创了中国科幻电影的新纪元、新景观,而且作为中国电影升级换代尤其是从电影大国走向电影强国的标志性作品,对于中国电影高质量可持续繁荣发展的意义将会随着时间的推移越来越强烈地显示出来。从海外尤其是好莱坞对《流浪地球》的关注和评论我们也可以看到,《流浪地球》的想象力、创作和制作达到了国际先进水平,大幅度提升了中国电影乃至中国文化的影响力、软实力。
    毫无疑问,近年来中国电影工业化推进、布局、完善出现了加速度的态势,各种硬件设施建设、技术条件及其保障有效提升,可以与好莱坞正面抗衡也就是打“阵地战”的“重工业电影”作品开始不断涌现。但从整体上来看,中国电影工业化体系、工业化标准、工业化流程都仍然处于建构过程中,升级换代的任务依然是任重而道远,与好莱坞电影大创意与工业化生产无缝对接相比仍然有比较大的差距,万万不可盲目乐观,自我膨胀。客观地说,《流浪地球》并不是一部完美无缺的电影,我们现在可能更多的是“鼓劲”而不是“泄气”,毕竟“气可鼓而不可泄”……
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