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  • 寻找公主的“落差” ——电影文学剧本《公主的风筝》创作体会(杨(杨华方 吴志建)
  • 作者:杨华方 吴志建
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  • 日期:2016-07-12
  • 我俩要合作写《公主的风筝》这个剧本,起因是志建先生写了一篇关于文成公主的散文。我俩七八年前,都先后去过西藏,感受了青海高原缺氧的痛苦和难受。曾经有个男同伴在到达拉萨的当晚,因为感觉很难受,实在受不了,立即买了票离开拉萨回家了。曾经还有个女同伴在去纳木错湖的路上,因缺氧脸已变得乌黑,呼吸微弱,不停地吸氧,后来氧吸完了,大家担心这位脸色乌黑者会因无氧停止呼吸,一路上不停地去寻找买氧袋的地方。去西藏这种难受的经历在别的地方是无法体验到的。我俩就这篇散文聊起了去西藏的一些感受,自然也聊起了中国第一个援藏干部文成公主。文成公主那时带着一帮汉人进藏,不知是怎么熬过来的。 我们看过... 【全文】
  • 第八讲:电影剧本结构中的“时空交错”(刘一兵)
  • 作者:刘一兵
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  • 日期:2016-07-12
  • 在电影剧作教学的这三十多年里,我总会看到一些这样的剧本:作者讲述一个故事,讲着讲着,感觉应该把和眼前发生的这个故事有关的往事向观众交代说明一下,他就毫不犹豫地写一个回忆(或者他称之为闪回)的段落。于是,场景和时间瞬间就回到多少年前的某个时空中去了。他们不仅写大剧本会这样,即便是写一个小小的可拍10 分钟、20 分钟的小电影剧本也要整上一些闪回。在他们的印象里,闪回好像是一种编剧的时尚,用上一家伙就能体现出自己的专业水准。而且,既然电影的时空是那么的自由,闪回一下又何妨?然而他们不知道的是,电影艺术的时空自由尽管比戏剧要方便和灵活得多,但也有它自己的使用规律,其中也是有很多... 【全文】
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